在迎接新中國70華誕之際，一批獻禮新中國成立70周年的軍事題材電影《古田軍號》《八子》《紅星照耀中國》等讓人眼前一亮。這些軍事題材電影從不同視角和維度展現(xiàn)了人民軍隊的發(fā)展歷史，歌頌了老一輩無產(chǎn)階級革命家的不朽功勛，具有較強的藝術(shù)感染力和較高的審美品位。作為軍旅文藝的重要組成部分，軍事題材電影伴隨著新中國的成長而不斷發(fā)展�；仨�軍事題材電影70年的光輝足跡，在堅守主流價值觀的藝術(shù)表達中，軍事題材電影表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代的烽火記憶和戰(zhàn)爭思考、和平年代的部隊建設(shè)和現(xiàn)實表現(xiàn)，塑造出很多可歌可泣的英雄形象，展現(xiàn)了波瀾壯闊的軍隊發(fā)展歷程，刻錄了時代光影，映畫了強軍征程。

　　一

　　軍事題材是新中國電影最重要的題材內(nèi)容之一。中國軍事題材電影以軍人、軍隊和軍事行動為主要表現(xiàn)對象，囊括了戰(zhàn)爭敘事、非戰(zhàn)爭軍事行動、軍事科技、軍營生活等廣泛內(nèi)容。在追溯革命歷史、呈現(xiàn)軍隊發(fā)展進程、贊頌英雄人物，特別是在表現(xiàn)新中國成立后的軍事斗爭準備和軍隊建設(shè)新面貌等方面，軍事電影發(fā)揮了極為重要的作用。

　　新中國建立后的“十七年”期間，田方、崔嵬、高寶成等早期的軍事題材影片創(chuàng)作者懷著滿腔熱情，用電影作品反映戰(zhàn)爭歷史、社會變革和新中國的變化。在這個時期，人們對抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和抗美援朝戰(zhàn)爭等記憶還尤為深刻，涌現(xiàn)出很多較為經(jīng)典的戰(zhàn)爭片，如長征題材《突破烏江》《萬水千山》、抗日戰(zhàn)爭題材《狼牙山五壯士》《沖破黎明前的黑暗》《回民支隊》、解放戰(zhàn)爭題材《南征北戰(zhàn)》《黑山阻擊戰(zhàn)》《戰(zhàn)上海》、抗美援朝戰(zhàn)爭題材《上甘嶺》《英雄兒女》《奇襲》等。其中，《南征北戰(zhàn)》以嚴密的構(gòu)思創(chuàng)造了戰(zhàn)爭片的經(jīng)典敘事形態(tài)，用某個局部的戰(zhàn)斗經(jīng)歷與較大規(guī)模的戰(zhàn)役進程相聯(lián)系，成為重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的先聲。這些描繪戰(zhàn)爭的電影大多以真實的戰(zhàn)爭故事為原型，為那個戰(zhàn)火紛飛的年代留下了珍貴的影像記錄。

　　1952年8月1日，解放軍電影制片廠正式建立，1956年改名為中國人民解放軍八一電影制片廠，成為新中國軍事題材電影的重要基地，拍攝了《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《雷鋒》《怒潮》等具有較大影響力的影片。1956年，“雙百方針”推動了新中國軍事題材電影的繁榮局面，從建國初期較為單一的戰(zhàn)爭片擴展了較多的題材領(lǐng)域，比如軍兵種題材《長空比翼》《青云曲》《赤峰號》、民兵游擊隊題材 《鐵道游擊隊》、復(fù)轉(zhuǎn)軍人題材《牧人之子》《三個戰(zhàn)友》《老兵新傳》、以剿匪斗爭為內(nèi)容的《英雄虎膽》《沙漠追匪記》、以我黨開展地下斗爭為內(nèi)容的《永不消逝的電波》《野火春風斗古城》、以敵特斗爭為內(nèi)容的《山間鈴響馬幫來》《神秘的旅伴》《冰山上的來客》等。新中國拍攝的第一部戰(zhàn)爭愛情影片《柳堡的故事》、軍營輕喜劇《哥倆好》、根據(jù)話劇改編的《霓虹燈下的哨兵》等，對軍事題材電影的多種風格進行了積極探索。

　　這個階段的軍事題材電影塑造了很多英雄模范形象，畫面造型、場面調(diào)度、光源色彩、聲音造型、體裁樣式、音樂元素運用等方面有了諸多嘗試，呈現(xiàn)了鮮明的時代印記，留下了很多經(jīng)典作品。

　　二

　　中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會后，黨中央根據(jù)新的形勢和任務(wù)，提出了文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的“二為”方向，軍事題材電影的文藝生態(tài)環(huán)境變得越來越好，在改革開放以后的發(fā)展進入嶄新階段。而被稱作“報曉中國電影春天的一朵小花”的戰(zhàn)爭題材影片《小花》，通過黑白彩色交替的巧妙運用實現(xiàn)歷史與現(xiàn)實的時空交錯等新穎手法，沖擊了當時已有的影像表達方式和傳統(tǒng)情節(jié)敘事方式，在當時影響力很大。隨著外國影片大量引進，新鮮的藝術(shù)表現(xiàn)形式促使中國電影語言的創(chuàng)新意識開始覺醒，軍事題材電影呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。《歸心似箭》《��！搖籃》《吉鴻昌》《保密局的槍聲》等影片活躍了1979年的中國影壇。

　　進入上世紀80年代，軍事題材電影迸發(fā)出繼往開來的多樣化創(chuàng)作態(tài)勢。上世紀80年代初期的軍事題材電影不斷進行嘗試和探索，形成了傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的局面。描寫戰(zhàn)爭時，有些軍事電影作品嘗試探索用詩化色彩觸及戰(zhàn)爭的殘酷性，如《百合花》《姐姐》《今夜星光燦爛》等。表現(xiàn)改革開放后部隊作戰(zhàn)與軍營生活的影片逐漸增多，富有時代氣息，如以邊境作戰(zhàn)為背景的《高山下的花環(huán)》《自豪吧，母親》《花枝俏》、以軍營現(xiàn)實生活為切入點的《天山行》《道是無情勝有情》《心靈的搏斗》《這樣的人》等，贊頌了軍人的犧牲奉獻精神和嚴于律己的品質(zhì)。1987年，全國故事片廠廠長會議提出了“突出主旋律、堅持多樣化”的口號，主旋律電影創(chuàng)作得到了大力支持，《巍巍昆侖》《開國大典》《百色起義》等重大革命歷史題材影片應(yīng)運而生。部分影片開始注重文化視角和個性化表達方式，不僅塑造了很多并不完美但較為接地氣的英雄軍人形象，還有對戰(zhàn)爭的多元化思考與追問，如《晚鐘》《大閱兵》《女兵圓舞曲》等。

　　進入上世紀90年代，隨著電影技術(shù)的快速提升，社會、政治、經(jīng)濟環(huán)境的發(fā)展變化，在“弘揚主旋律，提倡多樣化”方針的指導(dǎo)下，軍事題材電影創(chuàng)作發(fā)生多種變化。重大革命歷史題材影片嘗試很多大制作，并有“國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金”的資助，擎起軍事題材電影的大旗，如《大決戰(zhàn)》《大進軍》《大轉(zhuǎn)折》《長征》《鴉片戰(zhàn)爭》等，增強了宏大敘事的表現(xiàn)空間和對歷史的審視意味。

　　隨著市場大門的逐步打開，外國戰(zhàn)爭影片的引入，讓電影市場競爭變得愈加激烈，計劃經(jīng)濟時代獨樹一幟的中國軍事題材電影的市場地位受到?jīng)_擊，促使創(chuàng)作者在中國軍事題材電影的風格和類型上尋求新的突破。

　　三

　　進入新世紀，中國電影的發(fā)展格局發(fā)生巨大變化。2001年，中國加入世界貿(mào)易組織，國際文化交流逐步增加，中國的電影市場競爭加劇。2002年，黨的十六大作出了“適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展的要求，推進文化體制改革”的重要戰(zhàn)略部署。中國電影產(chǎn)業(yè)化改革啟動，中國軍事題材電影迎來了新的發(fā)展機遇。世紀之初，電影《沖出亞馬遜》把兩名中國特種兵置于異域他鄉(xiāng)的國際背景下，為當代軍事英雄類型片提供了生動注腳。八一電影制片廠拍攝的《驚濤駭浪》《驚心動魄》《驚天動地》三部影片，以我軍參加抗洪搶險、抗擊非典、抗震救災(zāi)等任務(wù)為背景，在搶險救災(zāi)模式中加入了災(zāi)難片元素，增強了主旋律電影的觀賞性�！都�結(jié)號》《目標戰(zhàn)》《喋血孤城》《太行山上》《我的左手》《云水謠》《張思德》等多部影片從宏大敘事到個體敘事中呈現(xiàn)出思想精深、技術(shù)精湛的品質(zhì)�！督▏�大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等影片邀請眾多知名演員加入，產(chǎn)生很好的宣傳效應(yīng)和話題討論。其中，很多軍事題材電影常作為“獻禮片”出現(xiàn)，數(shù)量和質(zhì)量都有很大的提升。

　　進入新時代，軍事題材電影展現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭和蓬勃的生機活力。而且，隨著市場的更加開放、新的資本與制作力量的進入、全球化視角更加開闊、票房壓力的越來越大，中國軍事題材電影的市場意識、商業(yè)意識不斷加強，3D、IMAX等數(shù)字高科技手段的應(yīng)用提升了軍事題材電影的表現(xiàn)力度�！稇�(zhàn)狼》系列、《紅海行動》等影片融入了具有市場號召力的商業(yè)類型特征，取得了極高票房與口碑，在建構(gòu)國家形象、講述跨國題材、詮釋民族情結(jié)等方面打造出中國軍事大片的品牌，并將空間格局向世界范圍拓展�！犊仗飓C》《血戰(zhàn)湘江》《百團大戰(zhàn)》《殲十出擊》，以及根據(jù)紅色經(jīng)典改編的《智取威虎山》等一批軍事題材主旋律影片在追溯軍隊歷史、展現(xiàn)當代軍營生活、塑造英雄人物等方面有了全新的升級和考量，經(jīng)受住了市場的考驗，堅定了軍事題材電影創(chuàng)作者的文化自信。

　　回顧新中國70年軍事題材電影歷史，從中也能看到新中國發(fā)展壯大的成長軌跡，相信新時代的中國軍事題材主旋律電影在體現(xiàn)中國精神、闡述中國價值、發(fā)出中國聲音的功能上必將發(fā)揮出越來越重要的作用。

分享讓更多人看到